（图片/王洲）一、《南半球的寂寞》是一部好看的小说
我拿到米娜的书比较迟。我担心读不完 ，因为白天要上班、下班后还要去教课。可是没想到我一个星期就看完了。为什么？ 因为它好看哪！我前段看的小说比较累人，像《尤利西斯》、《伪人》《窄门》呀。所以《南半球的寂寞》来得正是时候，换换胃口。它的故事很吸引人，文笔自然流畅，语言通俗易懂，却也生动诙谐，不经意间，就奔出让人莞尔的句子，像“家有一老如有一宝，老人总是有 本事把你很好的日子过得很Low”。还有很多夫妻打情骂俏和朋友互相挤兑的话，畅快淋漓，把我笑翻了。这种阅读，让人愉悦。
1) 作者是个很会讲故事的人，书中人物的编排和设计很巧妙。
小说的四个女主人，同为单身妈妈，但遭遇各不相同。
张小曼和从若是留学生，张小曼会计硕士毕业后顺利办了移民、结婚，夫妻共同回国发。后来为了孩子读书，张小曼带着孩子回到了悉尼，丈夫留在中国 发展。从若的移民走的是结婚路线，嫁给了有澳洲身份的男人，但是丈夫家暴吸毒赌博，离婚后，却又阴魂不散、经常上门纠缠勒索。
苏雅和关观都是被有钱的男人发配到海外的，不同的是一个是正妻，一个是二奶。
2) 作者擅长处理情节，故事讲得舒展自如、不紧不慢，一层层自然地推进。
以关观和邢子莸这一对为例子，先交待主要关系——“老板”与二奶。然后随着情节的推进，以关观的回忆为线索，串起了她与邢子莸的相识、被包养和相爱的过程、之后很自然地带出邢子莸的家庭关系（女儿、妻子、妹妹、父亲和父亲的私生子）、社会关系（私人秘书、生活助理、邢家和孟家的政治联姻、大院里面的那些朋友关系）。就像剥竹笋一样，慢慢剥开，人物依次登场，围绕他们的人物有20多个，关系可谓复杂，但因为交待得自然、脉络清晰，读时就不觉得复杂了。
其他三个女主的故事设计也是蛮好的。像从若、段鹏、Helen和她自己的女儿的关系，张小曼与丈夫、母亲和婆婆，苏雅和曹睿的关系，都写得很出色。
3) 小说注重人物的交代和回应。
书里人物众多，只要出现过名字的人，他们的去向和结局，作家基本都作了交代。人物的命运也基本合乎生活的逻辑。
邢子获和关观的故事在书里占的比例最重，总体还好，就是最后 邢子获的结局，编的痕迹就太明显了。喜欢有情人终成眷，迎合读者的愿望，也没有什么不好。安排他偷渡到了澳洲后却马上莫名地死去，本来就编得有些过了，却又暗示他在一年后复活，就画蛇添足了。
二、《南半球的寂寞》拓宽了澳华文学的书写题材
丈夫缺席的家庭生活，在中国司空见惯，但在澳洲就有些另类。澳洲是个富足的国土，只要你愿意，找份养家糊口、买房供子女上学的工作不难，人们不需要夫妻分离也能过得很好。可是那些女子却选择了“红颜独守空枕”的寂寞生活呢？为什么呢？她们又是些什么样的人？又是怎样度过她们的生活的？《南半球的寂寞》虽然是通俗言情小说，但是作者不是天马行空地编，而是切入到澳洲的社会，对这个群体在澳洲的生活有一定深度的描写。我读过很多澳华作品，像这样专门讲述这类女子的长篇，我还是第一次读到。
三、《南半球的寂寞》是很有标识性的"女性文学"
上个月我做短篇小说讲座的时候，何博士提到，萧虹老师提出"女性文学"的观点，问我有什么看法 。我赞同萧虹老师的观点，“女性文学”是客观存在的。米娜的小说就是很有标识性的女性文学。表现很多，我选择几点谈谈：
1）她以女性为主体书写对象，自然地自觉地站在女性的立场和视觉去书写：
· 她写女性的情感要求、对性爱的欲望和解决途径、对安全感的获得、对男性的希冀，都是从女性的角度来书写的。
· 再举一个特别的例子吧，写处女情结，浓墨重彩去写的作家有很多，男、女作者的立场和角度很不同。
女性是把初夜当作爱的化身，想把它交给自己爱到 "可以不计较过去、不思考未来"的人（文中引语）。追求性与爱的完美结合。 可是在中国男性作家的笔下，初夜=贞洁，他们无视女性的正常欲望，硬要把自己的贞节观念塞到自己塑造的“好女人”身上 。一厢情愿地认为，女性重视自己的初夜是因为她有贞洁观念。当然，王小波除外，所以我觉得他的作品很人性。
2）米娜笔下那些女人的小心思，鲜活生动、细腻缠绵，写得特别到位却又自然得体。这不是一般的男性作家能写得出来的。
像乔伊斯的《尤利西斯》最后几十页中第三主人公茉莉的內心独白，惊艳了很多男性，甚至连著名的心理学家容格都认为它们是“真正精彩的心理描写”， 但是乔伊斯的妻子看完之后却说他“一点都不懂女人”，言下之意是他写的根本就不是爱尔兰的女人的心理。
3）米娜的书里有很多的女性对话，写得生动自然，听着觉得很舒服。譬如：
· 女性好友之间的打闹，充满了 女人的 智慧、女人的情趣 ；
· 夫妻之间的那种体己话，亲密、粘稠、甜而不腻，很适度；
· 写妈妈和婆婆的争吵，家常小事，她信手拈来，就能成为引子，吵得不亦乐乎。 却又铺张有度，拉得自然，收得合时，也很符合生活的逻辑。
Friday, November 8, 24
